“Güneşte Çürüyen” İncelemesi: Jordan Firstman’ın Akılsız Kendi Kendine Parodisi

“Yalnızca iyimserler intihar eder, artık iyimser olmayı başaramayan iyimserler.” Sebastián Silva’nın marazi kara komedisi “Rotting in the Sun”ın ilk sahnesinde tanıtılan Emil Cioran repliği, başlangıçta Şilili film yapımcısının son çabasını anlamanın anahtarı gibi geliyor. “Diğerlerinin,” diye devam ediyor alıntı, “yaşamak için nedenleri yok, neden ölmek için nedenleri olsun ki?” Silva’nın kendi üzerine kurgulanmış yaklaşımının merkezine intiharı yerleştirmekten daha fazlası, alıntının popüler entellektüalizmi, gerçek Silva tarzında, ölüm arzuları, sosyal medya etkileyicileri (filmin yıldızları Jordan Firstman ve ayrıca kendisi gibi) ve 21. yüzyıl nihilizmi.

“Sebastián”ı Cioran okurken ilk gördüğümüzde Mexico City’dedir. Düşünceleriyle başıboş ve görünüşte ilhamsız, kendini öldürme fikrine (belki de gerçek gerçeklik değilse) giderek daha fazla çekiyor. Topladığı kadarıyla, Meksika’da fenobarbital bulmak çok kolay – asla uyanmayacağı bir uykuya dalmayı garanti etmenin kolay bir yolu. Arkadaşları bunun yerine, poppers ve Ketamin diyetinden çok ihtiyaç duyduğu bir süre için kendisini Zicateca’ya fırlatıp atması konusunda ısrar ediyor. Belki o meşhur eşcinsel çıplaklar kumsalında, özensiz, yapım aşamasındaki stüdyosunu/yaşam alanını dolduran fallosentrik sanatın daha fazlası için ilham bulacaktır.

Jordan’la ilk tanıştığı yer Zicateca’da – hem Silva hem de kameranın önden erkek çıplaklığıyla dikkatlerinin dağılmasından başka bir şey yapamadığı plajda değil, Jordan’ın ortalıkta sallanıp neredeyse boğulmak üzere olduğu okyanusta. Sebastián, Jordan’ın imdadına yetişiyor ve sonra neredeyse kendini boğuyor. Bu, en çok viral izlenimleriyle tanınan sosyal medya fenomeni, “Silva’nın Kristal Perisi ve Sihirli Kaktüsü”nü bir gece önce gördüğünü itiraf ettiğinde, tesadüfi bir karşılaşmayı ateşleyerek daha da önemli hale geldi. Sadece Sebastián’ın Jordan’ın muhtaç maskaralıklarına (“Gel, arkadaşlarımla tanış”, daha sonra bir partide film yapımcısına “onlardan nefret edeceksin” der), ne de TV şovu sunumuna ayıracak vakti yok – en azından bir ağ gösterilene kadar değil ona aklındaki her şeyden daha fazla ilgi duyuyor. O halde isteksizce, saldırgan bir şekilde banal olan Jordan’ı Mexico City’de çalışmaya davet ediyor ve Firstman gelmeden ortadan kayboluyor.

İzleyiciler, Sebastián’ın neden Jordan’ı selamlamak ve kulağa kasıtlı olarak yavan gelen “You Are Me” dizisi üzerinde çalışmak için orada bulunmadığını öğreniyor. Ancak bunu bozulmadan bırakmak en iyisidir – “şok edici” bir değişiklik söylense bile, Silva’nın önceki çalışmalarının hayranlarına tanıdık gelecektir. Uzun süredir çağdaş hicivlerini giderek daha çılgın (ve genellikle şiddet içeren) bir bölgeye itmenin yollarını bulan “Nasty Baby” film yapımcısı, Jordan Silva’nın hizmetçisinden şüphelenmeye başladığında, burada yine görünüşte basit bir önermeyi aşırı (ve seksle beslenen) bir boğuşmaya dönüştürüyor. Vero (The Maid’den Catalina Saavedra tarafından canlandırılıyor) bazı suçlardan.

Üstkurmaca kibri göz önüne alındığında kendi kendine dönen bir önermeyle (Silva’nın kendi ortadan kaybolmasını Firstman’ın muhtemelen narsist sosyal medya içgüdülerini güzelce anlatan bir olay örgüsüne dönüştürmesine güvenin), “Rotting in the Sun”ın kafasında pek çok şey var. Ne de olsa, bir filozofun iyimserlik ve ölümlülük üzerine yaklaşımı filmi açıyor. Ve daha temelli temalarla flört etse bile – Mexico City’nin uluslararası soylulaştırılması, eşcinsel erkeklerin rastgele cinsel ilişkiye girmesi ve Vero ile Silva’nın arkadaşları ve meslektaşları arasındaki gizli sınıf savaşı dahil – film çoğunlukla ilginç tartışmalar için masa hazırlıyor gibi görünüyor.

Bu, özellikle Silva’nın Firstman’ın hayata ve şöhrete palyaçoca yaklaşımını komedyenin viral gönderilerinde yansıttığından hem daha komik hem de daha melankolik hale getirmesi açısından geçerlidir. Sebastián, Jordan’ın görünüşte boş olan basmakalıp sözlerine kızabilir (“İstediğin şey olmazsın, inandığın şey olursun”), ancak film yine de daha önceki birkaç film gibi 21. yüzyılın çevrimiçi yaşamının ahlakını yakalıyor. Jordan, Sebastián’ın kaybolduktan sonra kendini göstermesini sağlamanın bir yolu olarak takipçilerini “bu kaltağa siber zorbalık yapmaya” zorladığında, üslup hem ciddi hem de eşit ölçüde ironik; burada bir duruş var ama agresif bir şekilde samimi bir hedef için.

“The Maid”in ortak yazarı Pedro Peirano ile yeniden işbirliği yapan Silva, 2009’da ödüllü bu filmin Sundance Film Festivali’nde izlenmesi gereken bir yetenek olduğunu ilk kez duyurmasından bu yana onu bağımsız bir sevgili yapan kendine özgü duyarlılığı ortaya koyuyor. Ne de olsa, geniş bir komediyi (köpekler ve dışkı içeren) sorunsuz bir şekilde The Cranberries’in bir kapağına puanlanmış kendi kendine ilgili felsefi düşüncelerin yanı sıra sahneleyebilen türden bir film yapımcısı; çift ​​taraflı bir yapay penisi uygun bir dekor olarak ustaca yerleştirebilen ve izleyicilerinin “Gerçekten Umurumda Değil, Değil mi?” ceket Jordan sporları, ona zamanında ek bir alt metin veriyor.

Kurnaz tonu ve çılgınca iddialı temalarıyla, Silva’nın çok sayıda başlığını odak noktasına getiren çirkin, müstehcen filminin tökezlemesi şaşırtıcı değil. Sebastián’ın sanatı ve filmdeki günlüğü gibi, “Güneşte Çürümek” de komik bir şekilde birbirine dikilmişse alelacele alıntılar, fikirler ve provokasyonlardan oluşan bir yama işi olmaya devam ediyor. Saavedra ve Firstman oldukça komik bir çift oluşturuyorlar (özellikle bir anında çeviri uygulamasında konuşurken), ancak eşleşmeleri, ne kadar kasıtlı olursa olsun, hiçbir yere varmıyor. Filmdeki diğer her şey kadar absürt olan son, biraz fazla kullanılıp atılabilir olsa da tamamen eğlenceli olan, K- ve poppers-yakıtlı hata komedisine kör bir perde çağrısı kadar bir sonuç sunmuyor.