‘Merdiven’de, Toni Collette’in Şiddetli Ölüm Sahnesi Beni Ömür Boyu Yaraladı

ÖAnneler Günü’nde hızlı bir şekilde Twitter’da gezinin ve aynı fotoğrafa sahip en az 27 farklı tweet ile karşı karşıya kalacaksınız. Toni Collette şimdilerde kötü şöhretli yemek masası sahnesi kalıtsal, yüz keder ve öfkenin içten bir karışımıyla çarpıktı. Sinema Sanatları ve Bilimleri Akademisi bile tweetlendi “Toni Collette’in Anneler Günü Kutlu Olsun kalıtsal” Film hiçbir zaman Oscar adaylığı alamamış olmasına rağmen.

Collette’in inanılmaz olduğu inkar edilemez. Ari Aster’ın ilk uzun metrajlı filmive onun yeteneklerine veya endüstride on yıllara yayılan eserlerine aşina olmayan yeni bir neslin gözünde yeniden konumlandırmasına yardımcı oldu. O film onu ​​anında bir korku efsanesi yaptı. Ama her ürpertici sahne kalıtsal Collette’in ikinci bölümündeki performansıyla karşılaştırıldığında hiçbir şey Merdiven, özellikle de unutulmayacak kadar gerçekçi, gerçek dehşetle dolu bir sahne, hayatımın geri kalanında tekrar merdivenleri çıkmak isteyip istemediğimden emin değilim. Asansörler veya büstü.

MerdivenPerşembe günleri HBO Max’te yayınlanan ve sekiz bölümden ilk üçünün şu anda yayınlanmaya hazır olduğu – biçimlendiriciye dayanıyor aynı adı taşıyan gerçek suç belgeselleri tarafından Jean-Xavier de LestradeÜnlü savaş romanı yazarı Michael Peterson’ın karısı Kathleen’in Kuzey Karolina’daki evlerinde merdivenlerin dibinde ölü bulunmasının ardından cinayet davasını takip eden olay.

Lestrade’in belgesel dizisinin ilk sekiz bölümü 2004’te yayınlandı, aşırı izleme çağından çok önce, gerçek suç türünü akışla neredeyse eş anlamlı hale getirdi. Ancak bugünün standartlarına göre bile, orijinal seri her zamanki gibi ürkütücü ve yürek burkan. Belki de bunun nedeni, günümüzün ortalama yayıncı tarafından atılan gerçek suç ücretiniz gibi, göz kamaştırıcı dönüşler ve topal ifşalarla aşırı doymuş bir belgesel dizileri pazarından ayrılmak için rekabet etmemesidir. Ya da yönetmeni Amerikalı olmadığı için olabilir! Her ne ise, Merdiven türe hala ilham veren katı, neredeyse canlandırıcı bir açık sözlülüğü korumayı başardı.

Yazar ve yönetmen Antonio Campos tarafından yönetilen HBO Max’in davanın dramatizasyonuna girin. Gösterişli ve yıldızlarla dolu, kendini hiç küstah hissetmeyen Campos’ Merdiven bize orijinal dizide veya devam eden bölümlerinde henüz ele alınmamış tek bir bakış açısı vermek için pek de soğuk olmayan vakayı ve tüm karanlık ayrıntılarını ortaya çıkarıyor: Kathleen’in.

Toni Collette, Kathleen’i trajik kaderine giden aylarda, Lestrade’nin serisindeki gerçek kişinin anısına her zaman verilmeyen bir anne şefkatiyle oynuyor; bu, onu takip eden pek çok gerçek suç dizisi gibi, bir azalma eğilimindeydi. canlı bir kadın kurbanın vücuduna ve bir davada delile.

Elbette, Kathleen’in çocukları, üvey çocukları, birinci dereceden ailesi ve hatta sonunda onu öldürmekten hüküm giyen kocası bile Kathleen’den büyük bir sevgiyle bahseder, ancak izleyiciler onun zamansız ölümünden önce onun kim olduğu hakkında bir fikir edinemezler. ölümün kendi koşullarına o kadar bağlıydı ki.

Tıpkı ilk bölümlerini yöneten işinde yaptığı gibi. günahkar, Campos, kameranın bu gizemin kalbindeki kadında oyalanmasına izin veriyor. Collette’den Kathleen sıkıntılı ve bitkindir; çok çalışıyor, çok içiyor ve çocuklarıyla yeterince vakit geçiremiyor. Bir de kocasının, Kent Konseyi için yaptığı kampanya sırasında yalnızca hazır bulunmasını değil, aynı zamanda coşkulu olmasını gerektiren zorlu programı var.

Serinin ikinci bölümünde yürek burkan bir anda Kathleen, Michael’ın omzuna eğiliyor ve gülümsemesini bırakıyor. Yorgunum Michael, dedi uysalca. “Her zaman mesela. Kemiklerime.” Sessizce yardım çığlığı kocası tarafından neredeyse tamamen fark edilmeden gider ve daha sonra, Michael’ın ölümünün ardından yapılan duruşma hazırlığına kadar parlak bir şekilde serpiştirilir; burada merdivenlerden yardım için ağlayan bir kadının kaydı, Michael’ın ne yaptığını ölçmek için kullanılır. Kathleen’in sözde kazası sırasında dışarıda olsaydı duyabilirdi.

Kathleen’in kocasıyla olan savunmasız anı, Collette tarafından ince ama inkar edilemez derecede etkili bir umutsuzlukla oynanan, çarpıcı bir yana. İşte o an, Kathleen’i, orijinal belgesellerde oyalanan hayalet yerine, tüm nüansları ve kusurlarıyla gerçek bir kadının tam anlamıyla gerçekleştirilmiş bir tasvirine dönüştürdüğü andır – ki sonraki sahneyi bu kadar dayanılmaz bir şekilde unutulmaz kılan da budur.

Kampüs Merdiven Kathleen’in ölümüyle ilgili her teoriyi, en tartışmalı olanı da dahil olmak üzere keşfetmeye niyetli: kazayla ayağına takılıp merdivenlerden düştüğü, düşmeden dolayı kafatasında yırtılmalar olduğu, ancak dayakla uyumlu hiçbir kırık olmadığı. Öldüğü gece, Kathleen havuzun yanından eve girer, Michael’ı dışarıda bırakarak yukarı çıkıp yatmaya hazırlanır.

İşte tam bu noktada, katilin gölgelerin hemen ötesinde pusuya yattığını biliyormuş gibi ekrana bağırmak istersiniz ve eğer desteklediğiniz karakter tam tersi yöne giderse, kendilerini kesin bir ölümden kurtarabilirler. Ama ne olacağını biliyoruz, bu kaçınılmaz. Ve Collette’den Kathleen merdivenin köşesini dönerken, kanepeye yumruk atmak ve nefesimizi tutmaktan başka seçeneğimiz yok.

Dört adım yukarıya çıkan Kathleen, tırabzanı tutamayarak geriye doğru kayıyor ve düşüyor. Ayakları yukarı kayar ve geriye düşer, kafasını kapı çerçevesinin keskin köşesine çarpar, bir an için bilincini kaybeder ve merdivenlerin dibine düşer. 22 sonsuz saniye boyunca hareketsiz yattı, başının etrafında biriken kan, nefesini tutup kendini desteklemeye çalışmadan önce yara aldı.

Kanın başından aşağı süzüldüğünü ve başının döndüğünü hissederek tekrar geri ve karnının üzerine düşer. Öksürmeye başlar, boğazında kan birikip duvara sıçrar. Ayakları kendi kanında kaymadan, sırtını duvara yaslayıp başka bir öksürük nöbetine sokmadan önce yardım çağırırken merdivenlerin dibindeki kapı çerçevesini tutmaya çalışarak kendini toparlamaya çalışıyor. Bir şeye, herhangi bir şeye tutunmak için bir kez daha dener, yere yığılmadan önce son bir kez sessizce seslenir, kanarken boğulur.

Kathleen’in yolculuk yaptığı an ile son nefesini verirken resmedildiği zaman arasında sadece iki tam dakika var ama en az iki saat gibi geliyor. Olayın olduğu andan itibaren çerçeve Toni Collette’den kesilene kadar nefes alamadım. Hiç şüphesiz televizyonda tasvir edilen gördüğüm en acımasız şeylerden biriydi. veya film.

Korku türünde vahşet sıkıntısı yoktur, ancak bu çok daha etkileyici bir şeydi: Bir anda herkesin başına gelebilecek, kontrol edilemez bir olasılık sunumu. Bir trene binmek için New York City metro istasyonunun tehlikeli merdivenlerinden kaç kez inip çıktığımı ya da kaç kez çok küçük bir adım atıp aceleyle tökezlediğimi düşünmem gerekiyordu. Kahve makinemi açık bırakıp bırakmadığımı görmek için binamdaki merdivenlerden yukarı çıktım. Tanrım, yağmurlu bir günde kaç kez ıslak, engebeli merdivenlerden yuvarlandım. şans B Trenini yakalamak için – ve ne için?!

Bu sahne, web sitelerinden doğrudan bir yanıt almanın ne kadar zor olduğunu öğrendiğimde ikinci bir solucan kutusunu açan bir Yaşam Uyarısı almanın bana ne kadara mal olacağını Google’a sokmaya yetti. İşte gerçek spoiler uyarınız: Size söylemezler! Operatörlerin, toplumun yaşlı üyelerini, sonunda kendilerine verilen fahiş faturaya değdiğine ikna etmek için kesinlikle beklemede oldukları sitelerinde listelenen numarayı aramanız gerekir. Ama şimdi olacağına ikna oldum. Bir daha merdivenleri çıkma konusunda kendimi güvende hissetmiyorum. Zemin kat bundan sonra sadece benim için, ya o, ya da ben atlayacağım.

1. sezon Rus bebek Natasha Lyonne’un bin kez merdivenlerden düştükten sonra boynunu kırdığını gördükten sonra bana da benzer şeyler hissettirdi, ama bu bir komediydi. Hayata geri dönüyor! Toni Collette bu ürkütücü sahneye o kadar büyük bir şevk veriyor ki, gerçekten sevdiğim birinin son nefesine kadar acı çekmesini izlemek gibiydi. Campos’un amacı, Michael Peterson’ın tam olarak ne olduğunu iletmekse abilir Sarsılmaz masumiyet iddialarının gerçekten reddedilemez bir şekilde doğru olduğunu hissetmiş olsaydı, bunu kesinlikle Peterson’ın kendi tanıklığının yapabileceğinden daha etkili bir şekilde yaptı.

Toni Collette’in şaşırtıcı çalışması sadece iki kıt dakika içinde Merdiven ürkütücü performanslarını havaya uçurmayı başardı kalıtsal ve Altıncı His suyun dışında. Bu filmlerdeki karakterleri kariyerinde öne çıkanlar oldu çünkü Collette anneliğin zorluklarının ve çocuklarınızı koruma içgüdüsünün doğaüstü müdahalelerle nasıl savaştığını tasvir etmede her zaman rahatsız edici derecede iyiydi. Ama içinde Merdivendaha az ekran süresiyle daha fazlasını söylemeyi başarıyor.

Yıkıcı yemek masası sahnelerine veya kederli çığlıklar atan kibritlere ihtiyaç kalmadı. Burada çağrılan Cehennem kralları yok, ölüleri görebilen oğullar yok. Bunun yerine, sadece başını suyun üstünde tutmaya çalışan, kendisi için daha fazlasını isteyen ve bunu ifade edecek kelimeleri bulamayan, zamansız sonuyla bir merdivenin dibinde buluşan bir anne vardır. Ancak gerçekten oldu, asla bilemeyiz. Ama bu yeniden okumanın amacı bu değil.

Amacı Merdiven gerçek suç prestij televizyonunun merkezindeki gerçek insanlarla daha derinden ilgilenmemizi sağlamak, bir tıkırtı izlemeyi bitirmek lehine gözden kaçırmak çok kolay hale gelen bir şey. Ve belki, bir dahaki sefere merdivenleri çıktığımızda korkuluğu biraz daha sıkı tutmak için.